Zaradi izvirnosti interpretacije značilnosti njihovih poklicnih dejavnosti s strani pisateljev pogosto obstajajo številne smešne, napačne ideje o bistvu te vrste ustvarjalnosti. Še posebej lahko od nekaterih predstavnikov literarne obrti zlahka slišite, da je pisanje knjig, pravijo, preprosta zadeva. Dovolj je, kot zagotavljajo, da začnete pisati in imate le idejo, v katero smer se mora zgodba razvijati, ostalo pa je stvar muz in navdiha. Pa je res tako preprosto?
Na srečo poleg številnih sebičnih avtorjev, ki si prizadevajo ne samo, da bi v grob odnesli skrivnosti uspeha, ki so se jim jih uspeli polastiti, ampak tudi pripeljati sledilce na stran, obstajajo tudi tisti, ki z veseljem delijo najpomembnejša, osnovna načela ustvarjanja zapletenega umetniškega sistema, ki ga običajno sprejmemo kot umetniško delo. Vadnice, knjige po njihovem avtorstvu, številne članke in lekcije lahko zlahka najdete na prostranstvih interneta. Veliko več priljubljenosti in spoštovanja pa še vedno uživajo tisti, ki nepošteno zaslužijo tako, da varajo začetnike, dajejo povsem neuporabne, pogosteje pa celo škodljive nasvete iz serije "kako napisati uspešnico." Vse od tega, da je človek rad prevaran, si vedno prizadeva zaobiti težave in poiskati enostaven in preprost odgovor na težko vprašanje. Tako na primer včasih uspešni avtorji svetujejo, da pri pisanju knjige uporabljate svoja čustva in ne določenih pravil. Zgodi se, da pride do te mere, da lahko z ust popolnoma razumne osebe, ki je prodala več kot eno knjigo, slišite nasvet, naj si ne načrtujete, ne pišete pripisov in ne poskušate oblikovati ozadja za vsako samo pišite, zanašajte se le na moč lastne domišljije. Ta pristop k ustvarjalnosti je lahko koristen le tistemu, ki svetuje, ne pa tudi tistemu, ki se odloči uporabiti ta nasvet, saj je to najboljši način, da avtorja ubijemo vase in za vedno zapremo pot v literarni svet.
Avtorjevo delo, kot je razvidno iz besed, izrekov in drobcev biografij uglednih pisateljev, zahteva nič manj vloženega truda kot katera koli druga dejavnost ali celo veliko več. Zloglasni Stephen King je na primer napisal toliko del, preden so začele izhajati njegove stvaritve, da ni bilo več prostora za zavrnilne liste, ki jih je obesil na žebelj. Seveda za to ne bi bilo dovolj, da napišem nekaj del in se razburim, za vedno odneham. Avtor sam v svoji biografiji navaja ta primer. Toda vsak ambiciozen pisatelj bi se moral iz te izkušnje naučiti lekcije zase. Še preden je Stephen King zaslovel s svojimi stvaritvami, mu je uspelo napisati toliko, kolikor včasih brezvestni avtorji, zaslepljeni z bleščicami naključnega uspeha, ne poskušajo. Seveda si lahko predstavljamo, da je tako nadarjena oseba nenehno v navdihu. A takšno predpostavko lahko sprejme le nekdo, ki ni seznanjen s pogoji, v katerih je moral omenjeni avtor delati na samem začetku kariere.
Zato je treba vedeti in razumeti, kako je vsako delo urejeno in kaj iz tega znanja lahko izhaja. In to ni tako težko, kot se zdi.
Hrbtenica dela je praviloma vedno ideja. Ideja ali sporočilo, ki ga avtor želi posredovati bralcu, tvori zaplet in zaplet vpliva na to, kakšni naj bodo liki in liki. Toda za zdaj se ustavimo na zapletu, ostale pa pustimo brez pozornosti, saj je že pri razlagi vseh tankočutnosti teh konceptov - idej, zapletov in junakov - mogoče sestaviti celo knjigo. V tem je zapletenost literarnega dela, ki se vedno bolj uči, potopite se vanj, kot da bi padli v depresijo brez dna, a doslej še ni bilo mogoče najti nekoga, ki bi dosegel dno.
In kar je značilno za zaplet, je logika. Kot že rečeno, je vse preprosto. Tu pa je vprašanje, ki bo stvari nekoliko razjasnilo: zakaj je linearno načrtovanje tako priljubljeno? Zakaj se avtorji tako pogosto poslužujejo prav tega načina pripovedovanja, kljub temu da obstajajo dobra dela, ki se jih spomnijo in izstopajo prav zaradi izjemnega sloga, izraženega v nedoslednem razkrivanju dela v poljubnem, zdi se, vrstnem redu ? In vse zato, ker človeška zavest ni sposobna zaznati sveta drugače kot z vzpostavljanjem vzročno-posledičnih povezav. Dejansko je logika ohranjena tudi pri delih z nelinearno fabulo, vendar se ne razkrije takoj in ne na običajen način, temveč z uporabo nestandardne pripovedi. Če gremo dlje v obrazložitev, potem lahko varno rečemo, da v katerem koli delu, kateri koli knjigi, katerem koli filmu, zgodbi, pesmi obstaja lastna logika, okvir, na katerem je zgrajen preostali del umetniškega projekta, ne glede na to, kateremu področju ustvarjalnosti pripada. …
Pravzaprav to pomaga določiti prednostne naloge avtorja začetnika. Na srečo logika ni amorfna, brezoblična, navdihnjeno-psevdokreativna definicija talenta, za katero se skrivajo nekateri pisatelji, ko iskreni sledilci poskušajo odkriti njihove ustvarjalne skrivnosti. Logika je natančno opredeljen, formuliran predmet, ki omogoča njegovo preučevanje in uporabo pri delu. To omogoča določitev najpomembnejše sestavine literarnega dela z vidika avtorja, in sicer ideje. Z drugimi besedami, sporočilo. Kar avtor poskuša sporočiti bralcu. Premislite dobro in čim natančneje oblikujte, kakšno misel bomo zasledili v posameznem poglavju od začetka do konca dela. Potem bi morali izbrati pravo fabulo, ki bo najbolj popolna, natančna in, kar je pomembno, je jasno, da bralcu razkrijemo avtorjevo idejo. To je kot pobiranje delov, toda če se v takšni predstavitvi izgubi kreativnost, potem res ni, ker je ravno nasprotno. Dejansko je avtor zadolžen samo za povezovanje podrobnosti mehanizma, vendar mu je na voljo neskončno število samih delov in načinov njihove povezave. Pomembno je le vedeti, da logične komponente v nobenem primeru ne smemo zanemariti.
Od prve besede do zadnjega stavka mora biti delo vsekakor prežeto s posebnim pomenom, ki ga določi avtor, mora upoštevati zastavljeni cilj. Vse ostalo pa je ustvarjalnost, kajti toliko je prepuščeno avtorjevi presoji, da samo na logiki ne moreš daleč.
V literaturi je veliko pravil, ki jih je mogoče in jih je včasih treba prekršiti, vendar nikoli ne morete iti proti logiki. Konec koncev se lahko prepirate o tem, kakšna naj bo hiša, naj bo iz opeke, lesa, kamna, okrogle, kvadratne, enonadstropne ali več nadstropij, vendar se je nemogoče strinjati s trditvijo, da je dovolj samovoljno material zavrzite na enem mestu, na katerem bo stavba zgrajena sama. Zato je logika pisateljev najboljši prijatelj.
