Mihail Bogdanov je izjemen filmski umetnik v celovečercih in gledališču. Častni umetniški delavec je profesor na VGIK in dopisni član Akademije znanosti, ljudski umetnik države. Odlikovan je z redom častnega znaka.
Bogdanov, rojen v Vyborgu 17. novembra 1914, je bil od rojstva videti prepričan v svojo usodo. V prestolnici je diplomiral na umetniški šoli spomina 1905. Za nadaljevanje študija na umetniški fakulteti VGIKA v ateljeju Dubrovsky-Eshke je bil Mihail Aleksandrovič leta 1943 odpoklican iz milice.
Postati
Usposabljanje za poklic se je začelo z zaposlovanjem leta 1939 na filmskem inštitutu. Sprostitev je potekala v Alma-Ati, kjer je bila kinematografija evakuirana. Slavni režiser Eisenstein, ki je v Alma-Ati posnel "Ivana Groznega", je diplomantom podelil diplome.
Ustvarjalna dejavnost se je začela sredi štiridesetih let. Nato je kino obvladal možnosti montaže, nove poetike in zvoka. Začel se je razvoj ploskve, dramatične gradnje. Odločilnega pomena je bila povezava učinkovitega ozračja in dejanj junakov. Pridobila je prej neznačilno pripoved in podobo. Naloge filmskih umetnikov so se spremenile.
Pokrajina se je spremenila v materialno nadaljevanje biografije likov. Vodilno mesto v delu mojstra je dobivala pripovedno realistična narava. Osnova dela je bila želja po doseganju zanesljivosti slike na zaslonu tako na terenu kot v snemanju paviljonov na podlagi kulise, ki jo je vgradil umetnik.
Takrat je bila razlika med umetnimi in celovitimi okraski čutiti precej ostro. Zato so filmski ustvarjalci pogosto raje natančno sestavljali kader filma. Naravo so izbrali predvsem umetniki sami. V nasprotnem primeru je bila od kulise potrebna popolna rekonstrukcija. Od poznih petdesetih let je glavni poudarek na sodobni temi slik.
Okolju je bila dodeljena vloga enega od likov. Razvoj in izboljšave je Bogdanov pri svojem delu poskušal združiti obe težnji, ne da bi simbiozo postavil do skrajnosti. Pri izbiri narave in gradnji kulise si je umetnik prizadeval za največjo zanesljivost slike na zaslonu.
Narava se je preoblikovala v celoti v skladu z idejo, ročno izdelani okraski pa so združili vse znake resnične resničnosti. Na slikah "Deviške dežele", "Starci-roparji" je ta težnja postala zagotovilo za uspeh pri izvajanju načrta.
Pomembna dela
Seveda je dokumentarna estetika vodila mojstra k televizijskim filmom. Delal je na "Dove", "Putin". Okolje v projektih je dobilo skoraj kronično natančnost. Delal je na skoraj tridesetih slikah.
Prvi je bil film Mičurin iz leta 1948, kjer je Bogdanov deloval kot režiser. Takrat so dali prednost paviljonu in težkim okrasjem. V njih je bilo nekaj teatralnosti. To je opazno v prvih delih bodočega slikarja.
Leta 1973 je delal na filmu o neverjetnih dogodivščinah Italijanov v Rusiji. Pomen kulise v tem projektu je bil izrednega pomena. Mojster se je odlično odrezal. Vsi okvirji so pridobili veliko lakoničnost, kar daje filmu dinamičnost in lahkotnost.
V narisanih skicah je izginilo protislovno nasprotje s risano statično in dinamično kinematografijo. V ročno izdelanih okraskih za "Kamniti cvet", "Sprehod po treh morjih", "Vojna in mir". V zadnjem projektu je bilo delo opravljeno skupaj z umetnikom Myasnikov. Pri uspehu sobivanja z naravo so velik pomen pripisovali barvnim rešitvam.
Številka je lahko izbrala tako zanimive možnosti, da so bile slike napolnjene s poezijo in globokim pomenom. Vizualni svet je postal neponovljiv in edinstven. Mojster je sodeloval pri več projektih z mojstri iz Bolgarije in Indije. Režiserjeva ustvarjalnost je primer harmoničnega uresničevanja njegovih zmožnosti.
Mnogi diplomanti Bogdanova imenujejo za svojega učitelja. Pionir je tradicije v preučevanju filmske umetnosti. Izvirnost pogleda na svet je postala razlog za združitev življenja z ustvarjalnostjo. Zasluge in dela mojstra Umetnik je čutil notranjo bližino z Bazhenov, Krymov, Dovzhenko. Področje zanimanja so v veliki meri določili tudi glavni učitelji.
Zasluge
Že od najzgodnejših dni je bila umetnikova pozornost usmerjena na barve. Najbolj zanimivi dosežki so povezani z novimi izraznimi sredstvi kinematografije. Učitelj bodočega filmskega ustvarjalca je bil Bogorodski, eden od ustanoviteljev sovjetske šole kinematografov. Po njegovi zaslugi so vsi študentje vedeli, da so bili slikarji eden glavnih udeležencev pri nastanku filma.
Te ideje je razvil in zagovarjal pozneje Bogdanov sam v svoji učiteljski karieri. Mojster je v enem od svojih del zapisal, da slikarji v kinematografih ne ustvarjajo samo ozadja po navodilih operaterja in režiserja. Zahvaljujoč odličnemu strokovnemu izpopolnjevanju takoj po izobrazbi se je slikar lahko aktivno pridružil ritmu življenja na Mosfilmu in leta 1944 začel poučevati v VGIK.
Za štirideset let dela je mojster od asistenta prešel do vodje oddelka za mojstrstvo filmskih in televizijskih umetnikov. Lako je začutiti pomen umetnikovega ustvarjalnega prispevka, ker se njegovo ustvarjanje vedno pojavlja ne v neposredni, temveč v posredni obliki. Pomen in pomen umetnosti je po Bogdanovem v tem, da je glavno razumeti in razkriti bistvo okoliškega življenja.
Končno delo slikarja je bil film 1990 "Očiščenje". V traku, posnetem po Andreevem delu o življenju vaškega duhovnika, Vasilij pripoveduje o pridobitvi prave vere po mnogih preizkušnjah. Umetnik je umrl leta 1995, 20. septembra. Njegove najboljše skice so napolnjene z dinamiko in ostrino, opazna je temeljna nepopolnost oblike slike. Bogdanov je uspel premagati mejo med statičnim in dinamičnim, svoj cilj je dosegel le z izboljšanjem ne-slikovnih elementov oblike.
