Elegantne porcelanske figurice navdušujejo s svojo lepoto - a njihovi stroški včasih presegajo obseg. In to ni presenetljivo. Navsezadnje je celo serijska figurica ročno izdelana stvar, katere izdelava včasih za mojstre traja več kot en dan mučnega dela. Kako se to zgodi? Če želite izvedeti, si oglejmo virtualno ogled najstarejše ruske tovarne porcelana.
Porcelanske figurice porcelanske tovarne Imperial (Lomonosov) so cenjene po vsem svetu. Tu so prvič v Rusiji začeli proizvajati porcelan (tovarna je bila ustanovljena davnega leta 1744), "vložek" pa je bil narejen na visoko umetniške izdelke, ki vključujejo kipce.
"Punčke" - figurice živali in ljudi - v tovarni Imperial izdelujejo že od sredine 18. stoletja. Ena najbolj znanih "predsovjetskih" kiparskih zbirk IPE je "Ljudje Rusije" (približno sto skulptur, ki prikazujejo moške in ženske, ki predstavljajo ljudstva, ki živijo v Ruskem imperiju in so oblečeni v narodne noše). Pozneje so slavno serijo dopolnili s "profesionalnimi" vrstami, ki so predstavljale peterburške industrijce, obrtnike in trgovce.
Tehnologija izdelave porcelanskih skulptur se od takrat praktično ni spremenila - nobene mehanizacije, samo ročno delo.
Kraj dogajanja: delavnica visoko umetniških izdelkov
V sodobni delavnici visoko umetniških izdelkov IPE je tako imenovana "oprema" le peč za kurjenje. Vse ostalo naredijo roke obrtnikov. "Na vhodu" - poltekoča porcelanska masa (imenuje se drsnik), "na izhodu" - snežno bele porcelanske figurice. Tu ni "delitve dela", vsak kipec pa ustvari ena oseba, ki združuje poklice kotalca, postavljača in glazerja.
Nekatere izdelke nato pošljejo v slikarske delavnice - za barvanje, tisti izdelki, ki bi morali ostati beli, pa tukaj nastajajo na ključ. Na policah z vzorci junaki Hrestača Mihaila Šemjakina sobivajo z vazami iz obdobja Aleksandra I., avantgardnimi skulpturami dvajsetih let - s sodobnimi figuricami judoistov.
Tovarna proizvaja veliko število tako imenovanih "replik" (ponovitev) - modeli iz preteklosti so še vedno v povpraševanju, saj so se spremenili v "klasiko". Vendar ni tako enostavno, kot se zdi, da ponavljamo "proizvodno" porcelansko figurico, tudi če je vzorec. Med žganjem se porcelan "peče", končni izdelek pa se zmanjša - za 16-18%. Zato mora kipar najprej ustvariti povečan model, nato pa ga "razkosati" na dele, ki so primerni za vlivanje in sestavljanje.
Za vsak del je narejen ločen snemljiv ometni kalup - število elementov je lahko od treh do deset, odvisno od zahtevnosti skulpture. Obrazci so shranjeni neposredno v delavnici - na ogromnih regalih, oštevilčeni in podpisani. Na primer, takole: »Lenin v Smolnem. Podrobnosti / noge.
Od podrobnosti do celote
Porcelanske figurice so znotraj votle. In ustvarjanje figurice se začne z vlivanjem podrobnosti. Za to je oblika, namenjena fragmentu skulpture, napolnjena z drsnikom - porcelansko mešanico, ki spominja na kislo smetano. Mavec postopoma pobira vlago - in posledično se v nekaj urah na notranjih stenah plesni oblikuje sivkasta "skorja". Ko dobi zahtevano debelino, se odvečni zdrs izlije, deli se posušijo in previdno odstranijo iz kalupa. Med postopkom žganja bodo sivi delci izgoreli in porcelan bo dobil svojo slavno belo barvo.
Zdaj je treba vse dele skulpture sestaviti - in po možnosti "brez šivov". Deli so zlepljeni z istim drsnikom, le debelejši - površine zadnjic so prevlečene s porcelansko maso, deli pa so povezani.
Po tem naj se sestavljena figurica posuši - ali tako, da stoji en dan v zraku, ali pa gre v "sušilni stroj" s toplim zrakom.
Pot do sijaja
Po sušenju se obdelava figurice začne "suho": očistiti je treba šive, ki ostanejo po ulivanju, in z vlažnimi ščetkami in gobami površino izdelka dovršiti do popolnosti in odstraniti nepravilnosti.
In zdaj je površina končana do popolnosti. Toda v drobcu lahko leži pomanjkljivost - na primer nevidne razpoke, ki se bodo pokazale šele med žganjem in izdelek spremenile v končni zakon. Skrite napake lahko zaznamo s kontrolo kerozina ali fuksina. Kipec je obarvan z magenta črnilom - in skrite razpoke se takoj "pojavijo" in dajo temnejšo barvo. V tem primeru se izdelek iz čisto bele spremeni v belo z vijoličnimi progami. Toda to ni strašljivo: med žganjem bo pigment zgorel brez ostankov.
Zdaj, da na koncu dobite sijoč izdelek, ga morate prekriti s tanko plastjo glazure. Zasteklitev ni obvezna "programska postavka" - zgodi se tudi neglaziran porcelan z belo mat, fino porjasto površino (biskvit), ki pa je precej redek.
Glazura je sestavljena iz enakih materialov kot porcelan, le v drugačnem odstotku, poleg tega pa so ji dodani marmor in dolomit. Med žganjem se glazura stopi in tvori bleščečo sijajno površino.
Izredno umetniške izdelke glaziramo ročno: figurico vzamemo v roke in jo potopimo v kad z glazuro. Površina nežganega porcelana je porozna - in glazura se vanj vpije v nekaj sekundah. Plast glazure mora biti zelo tanka, sicer se lahko glazura med žganjem zmečka.
Velike skulpture zasteklimo v dveh korakih, najprej v eno kad, nato pa še v drugo. Miniaturni izdelki so v celoti "okopani". Seveda se na tistih mestih, kjer se prsti glazerja dotaknejo izdelka, pojavijo "plešice", ki jih nato s čopičem namažemo. Na srečo imajo vse votle skulpture luknjo (najpogosteje v stojalu) - nujno je, da vroč zrak med ožiganjem ne "raztrga" figurice - in, če premer luknje dopušča, figurico zasteklijo, dajo na prst ali izumljene druge rešitve. "Težave z ahilovo peto."
Zdaj je izdelek postavljen na stojalo (visoke skulpture, ki se med žganjem lahko "zasukajo", so dodatno pritrjene z dodatnimi ognjevzdržnimi "rekviziti"). In - v pečico, pri temperaturi 1400 stopinj - bo čez dan iz nje prišel snežno bel porcelanski čudež.
