Francoski rog (iz nemškega waldhorn - "gozdni rog") je trobensko glasbilo bas-tenorja. Njegov ton izstopa od orkestrskih sosedov. Z melodičnim, žametnim in toplim tembrom postane okras koncerta.
Zgodovina instrumenta
Francoski rog izvira iz lovskega signalnega roga, ki je bil troben med lovom, zbiranjem vojakov in praznovanjem. Morda je zato zvok francoskega roga obarvan ne le z zamišljenimi liričnimi barvami, ki simbolizirajo naravo, gozdove, polja, temveč tudi s pogumnimi in dramatičnimi viteškimi turnirji, povezanimi z lovom.
Sčasoma se je signalna sirena spremenila. Za ojačanje zvoka se je rog podaljšal in za lažje igranje na njem je bil zvit tuljava za tuljavo. Tako je francoski rog dobil današnjo obliko. Zdaj je francoski rog več kot 3 m dolga kovinska cev, zvita v krog in ima veliko kodrov.
Toda pot instrumenta je bila dolga. S pomočjo lovskega roga je bilo mogoče z zvokom navzgor reproducirati le 14-15 zvokov. Francoski rog, ki je nastal sredi 17. stoletja v Franciji, je postal večja različica lovskega roga, oblikovane kot polmesec. Podolgovata oblika in posebej izbrana velikost sta omogočili regulacijo reproduciranih zvokov. Francoski rog bi lahko reproduciral harmonično vrsto glasbenih zvokov - vseh dvanajst tonov in poltonov.
Francoski skladatelj Lully je leta 1664 francoski rog vključil v operni orkester, čez nekaj časa pa je zasedel svoje mesto v simfoničnem orkestru. Leta 1750 je glasbenik A. J. Hampel spustil zvonec inštrumenta in med igranjem začel vanjo vstavljati roko. Zahvaljujoč temu je dvignil ali znižal višino naravnih zvokov. Leta 1830 je instrument pridobil ventilni mehanizem, ki omogoča predvajanje celotne lestvice na francoski rog.
Instrumentna naprava
Francoski rog je eno najlepših glasbil v orkestru. V središču kroga instrumenta se nahaja ventilni mehanizem, katerega funkcija je prilagajanje dolžine zračnega stebra in znižanje tona naravnih zvokov. Med igranjem francoskega roga izvajalec drži levo roko na treh tipkah ventilnega mehanizma. Instrument vsebuje dodatne 4. in 5. ventil za lažje igranje vloge. Skozi ustnik se v instrument vpihuje zrak, zaradi česar hupa oživi.
Zaprte zvoke, ki dopolnjujejo manjkajoče zvoke diatonične oktave, dobimo tako, da dlan položimo v spodnji del instrumenta (ust). Nastavitev francoskega roga je odvisna od dolžine cevi: pri visoki nastavitvi je cev krajša, pri nizki nastavitvi pa daljša. Pri igranju francoskega roga se najpogosteje uporabljajo uglasitve F, E, Es. Za spremembo uglasitve francoskega roga se uporabljajo dodatne ukrivljene cevi, ki podaljšajo cev instrumenta. Ko se francoski rog zmanjšuje, se število not, ki so na voljo za igranje, poveča.
Francoski rog v delih skladateljev
Prva skladatelja, ki sta na svojih koncertih uporabila samostojni francoski rog, sta bila J. Haydn in V. A. Mozart. V svojih delih so poudarjali melodičnost inštrumenta, sposobnost ustvarjanja podob, napolnjenih s humorjem in navdušenjem.
Junaški zvok instrumenta je bil razkrit v Beethovnovi sonati za francoski rog in klavir. Kasneje je ta instrument začel vključevati v svoja simfonična dela. Petje francoskega roga in bližina človeškemu glasu so uporabljali tudi v ruski klasični glasbi.
